形象的间接性

形象的间接性有两层含义:第一层含义是指形象不能直接作用于欣赏者的感官,不能由人的感官直接接受到。造型、表演和综合艺术有很强的直观性:造型艺术作用于人的视觉;综合艺术中的电影、电视等更是以动态形象的逼真性和直观性作用于欣赏者视觉、听觉、运动感觉等多种感官:表演艺术中的音乐,其形象虽然不很具体通真,但也仍然是直接作用于人的听觉,通过旋律、节奏等的变化,给听众以或激昂,或低回.或高兴,或悲伤的感觉。而语言艺术塑造的形象则不是可视、可听、可触的。读者面对文学作品,看到的不是感官可以接受到的形象,而是语言符号。读者只有把握了这些符号,了解了它们的意义,再经过自己的想象和联想,才能在大脑中浮现出相应的形象。

形象的间接性的第二层含义,是指形象的模糊性与多义性。文学形象并不是一种精确的和定型的形象,往往带有一定的模糊性。这首先是因为塑造形象的语言具有不确定、不精确和相对性的一面;其次是因为文学形象小是直接作用于感官,而是通过语言间接地表现出来的。文学形象的模糊性在文学作品中处处可以看到,如宋代词人王观的4L算子·送鲍治然之浙东》:“水是眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。才始送春归,又送君归去。若到江南赶上春,千万和春住。”词用“眼波”、“眉峰”来形容水和山,看似形象,实际上并不清楚,水与山究竟是什么样子,还得靠读者去想象。有些看似明晰的描写,其实也仍有模糊之处.如托尔斯泰在《复活》开头对玛丝洛娃的那段著名的肖像描写;“一个身量不高、胸脯颇为丰满的年轻女人。”

2016-09-15T10:03:23+00:00 By |新闻|